” هذه المقالة كتبت عام 2016”

يصادف هذا العام الذكرى الأربعين لإصدار فيلم Taxi Driver الأسطوري للمخرج مارتن سكورسيزي عام 1976. ترك الفيلم بصمة لا تُمحى في عالم السينما، بفضل الشخصية المعقدة والمضطربة التي جسدها روبرت دي نيرو، ترافيس بيكل. هز سكورسيزي الجمهور والنقاد بثريلر نفسي مكهرب، تاركًا الجميع متأثرين بما شاهدوه. وبعد أربعين عامًا، أصبح الفيلم معيارًا في عالم صناعة الأفلام، ولا يزال كلاسيكيًا يؤثر في جيل جديد من المخرجين، بما في ذلك المخرج كوينتن تارانتينو، الذي يُعلن نفسه من أشد المعجبين بالفيلم.

اليوم، يجتمع فريق الفيلم الأسطوري للاحتفال بالذكرى الأربعين (التي كانت تقنيًا في فبراير) في مهرجان تريبيكا السينمائي. سكورسيزي سيحضر عرضًا خاصًا برفقة نخبة من الممثلين، بما في ذلك روبرت دي نيرو، جودي فوستر، سيبيل شيبرد، ومايكل فيليبس، إلى جانب كاتب السيناريو بول شريدر، للاحتفال بإرث الفيلم وتأثيره. المكان في مدينة نيويورك، موطن الفيلم، هو الخيار المثالي لهذا الحدث.

احتفل مع سكورسيزي وفريقه ومع أكبر معجب بالفيلم، كوينتن تارانتينو، من خلال أفضل تصريحاته عن ما يجعل Taxi Driver علامة فارقة في السينما.

1. فيلم فريد ولا يُضاهى

«من أبرز مميزات Taxi Driver أنها تحفة فنية رائعة. أشعر حقًا أنها قد تكون أعظم دراسة لشخصية من منظور الشخص الأول تم تسجيلها على الإطلاق في السينما. لا أستطيع حتى التفكير في فيلم آخر أو ثالث أو رابع يمكن أن ينافسها. سكورسيزي، في هذه المرحلة من مسيرته، كان لديه ارتباط وثيق بالسينما، وبغض النظر عن مدى قتامة المادة، كان هناك حماسة في صناعة الأفلام لا أعتقد أن أحدًا سيعيد تكرارها كما فعل في السبعينيات وصولاً إلى الثمانينيات.»

2. إعجاب براين دي بالما بسكورسيزي

«في الحقيقة، لم يكن سكورسيزي المخرج المفضل لدي من جيل مخرجي السبعينيات، على الرغم من حبي له. كان المخرج المفضل لدي هو براين دي بالما. التقيت بدي بالما بعد إصدار Reservoir Dogs مباشرة، وكنت متحمسًا جدًا. تحدثنا عن السينما، وتحدث هو عن المنافسة الودية التي كان يستمتع بها مع سكورسيزي. تحدث عن تصوير Scarface، حيث كان يصنع ملحمة ويعتقد أنها من أفضل أعماله. وخلال تصوير Scarface، صدر Raging Bull. ذهب دي بالما لمشاهدته في السينما، وبدأ الفيلم بمشهد الافتتاحية مع الموسيقى الكلاسيكية واللقطة العريضة للحلبة وجاك لاموتا يتحرك ببطء في ردائه. وقال: “مهما فعلت، ومهما كنت جيدًا، هناك دائمًا سكورسيزي. دائمًا هناك سكورسيزي يتحداك.” هكذا كان سكورسيزي في تلك الفترة.»

3. سحر شخصية ترافيس بيكل

«من الأشياء المذهلة في Taxi Driver أنها ليست فقط دراسة رائعة لشخصية مضطربة، بل إنها تضعك حقًا في منظور هذا الرجل. إذا كنت قد شعرت يومًا بالوحدة وعشت في منطقة فقيرة، فمن السهل أن تشعر بمشاعر ترافيس بيكل، شعور ‘أنا وحدي’ مقابل ‘بيئتي’. الفيلم يشجع على التعاطف مع شخصية مشكوك فيها. ترى العالم من خلال عينيه بقوة.»

4. رد تارانتينو على اتهامات العنصرية

«إحدى الانتقادات التي وُجهت للفيلم عند صدوره – وهي خاطئة ولكنها مفهومة للكثير من المشاهدين – هي أن الفيلم عنصري. في الحقيقة، الفيلم ليس عنصريًا على الإطلاق، لكنه فيلم عن شخص عنصري. ليس ذلك فحسب، بل هو دراسة من منظور الشخص الأول لشخصية عنصرية. لذا، ترى العالم من خلال عيون ترافيس بيكل، ومن خلال تلك العيون، يبدو ال~~ السود والشخصيات السوداء في الشارع مقززين بالنسبة له. يتراجع عنهم دائمًا. وبما أنك ترى من خلال عينيه، فأنت تفعل ذلك أيضًا. هذا قد يكون عيبًا في الفيلم من الناحية الموضوعية، لكنه في النهاية لا يصبح كذلك.»

5. إعجاب تارانتينو بهارفي كايتل

«أداؤه رائع جدًا في دور مدير ملهى سبورت، وتفاعله مع دي نيرو ذو طبيعة راقية، كما هو الحال مع عمله مع جودي فوستر، وهي المشاهد الوحيدة في الفيلم التي لا تُروى من منظور ترافيس بيكل. أداؤه كسبورت مغناطيسي وودود بشكل غريب، لدرجة أن ما كان يمكن أن يكون عيبًا كبيرًا في الفيلم يتلاشى. لا يمكنك تخيل Taxi Driver بدون هارفي كايتل. كيف سيكون ذلك؟»

6. التفاصيل الصغيرة ذات الأهمية الكبيرة

«ما يميز هذه الشخصية من منظور الشخص الأول هو أن هناك تفاصيل صغيرة في الفيلم تخالف تمامًا نبرة يوميات رجل مجنون التي نتعامل معها هنا. على سبيل المثال، بعض المشاهد المفضلة لدي هي تلك بين سيبيل شيبرد وألبرت بروكس. عندما تحدث هذه اللحظات، كنت أفكر في السبعينيات بفيلم The Front Page بسبب النمط السريع الحيوي. لكن الآن، من المستحيل مشاهدة هذه المشاهد دون التفكير في Broadcast News! فجأة، تظهر مشاهد سريعة وذكية من Broadcast News في Taxi Driver. بالنسبة لي كمخرج، أحب التحولات المفاجئة، وهذه بالتأكيد إحدى تلك اللحظات.»

7. تحدي سكورسيزي للحصول على تصنيف R

«صنع سكورسيزي الفيلم لصالح شركة كولومبيا، لكن الرابطة الأمريكية للأفلام (MPAA) منحته تصنيف X. واجه سكورسيزي احتمالية تقطيع تحفته التي يراها مثالية. شخص ما في كولومبيا – لا أعرف من هو، أو إذا حدث هذا بالفعل – كان غير متعاطف وقال: ‘فقط احصل على تصنيف R، لا يهمنا كيف تفعل ذلك.’ تقول الأسطورة إن سكورسيزي قضى الليل يشرب وهو في حالة سكر مع مسدس محشو، ينوي في الصباح إطلاق النار على المدير التنفيذي في كولومبيا لإجباره على تقطيع تحفته. كانت تلك ليلة سهر طويلة، حيث جلس سكورسيزي مع المسدس في حضنه، وجاء بعض زملائه المخرجين وأصدقاؤه لتهدئته. لقد أدرك الجميع تلك الليلة مدى جدية سكورسيزي. في النهاية، بعد تفكير عميق في قتل الرجل، قرر البحث عن حل آخر بدلاً من القتل. فكرته كانت تقليل تشبع الألوان في مشهد الإطلاق النهائي بدرجتين، لتحويل الدم الأحمر القرمزي إلى لون بورجوندي. فعل ذلك بدلاً من القتل، وحصل الفيلم على تصنيف R.»

8. صعوبة تخيل صناعة مثل هذا الفيلم

«يمكنك تخيل العمل الذي يمثله Taxi Driver. إذا أنتجته وأكملته، ستكون سعيدًا بلا شك. بصراحة، لا أستطيع حتى تخيل ما سيكون عليه صنع Taxi Driver.»