كان كوينتين تارانتينو حديث الجميع بعد النجاح الكبير لفيلم “بالب فيكشن”. أحد أهدافه، كما ذكر في مقابلاته العديدة خلال تلك الفترة، كان تحويل رواية إلى فيلم، وهو ما حققه في 1997 بفيلم “جاكي براون”، المقتبس من رواية “رم بانش” لإلمور ليونارد. لكن، بطريقة ما، كان تارانتينو قد صوّر اقتباسًا قبل ذلك، عندما كتب وأخرج وشارك في بطولة الفيلم القصير “الرجل من هوليوود” عام 1995، وهو الجزء الأخير من أربعة أجزاء في فيلم “فور رومز”.

الرجل من الجنوب
في “الرجل من هوليوود”، لعب تارانتينو دور تشيستر راش، نجم سينمائي خيالي يريد إعادة تمثيل حلقة “الرجل من ريو”، وهي حلقة من برنامج “ألفريد هيتشكوك يقدم” عام 1960، مع أصدقائه نورمان وليو وامرأة التقوها للتو في الفندق. العنوان الحقيقي للحلقة (المتوفرة مجانًا) كان “الرجل من الجنوب”، وهي مقتبسة من قصة قصيرة تحمل الاسم نفسه لروالد دال صدرت عام 1948.

في قصة دال، يراهن رجل من أصل لاتيني أو أمريكي جنوبي شابًا غريبًا أنه لا يستطيع إشعال ولاعته عشر مرات متتالية. إذا نجح الشاب، سيفوز بسيارة فاخرة يملكها الرجل الآخر. لكن إذا فشل، سيحصل الرجل من الجنوب على إصبع الشاب الصغير. تجري الأحداث الرئيسية في غرفة فندق، بحضور امرأة ورجل ثالث يعمل كحكم.

بينما “الرجل من هوليوود” ليس اقتباسًا حرفيًا للقصة أو الحلقة التلفزيونية، فإن جزء تارانتينو يشترك معهما في الكثير، مع وجود اختلافات بارزة.

أولًا، بينما تجري القصة، الحلقة، وجزء تارانتينو في فندق، تختلف إعدادات الفندق. تبدأ قصة دال خارج الفندق بجوار المسبح، بينما تبدأ حلقة هيتشكوك في مطعم الفندق. في كلا النسختين، ينتقل الشخصيات إلى غرفة فندقية في الطابق العلوي “حيث لا رياح أو تيارات هوائية”. أما فيلم تارانتينو القصير، فيجري بالكامل في بنتهاوس الفندق الفاخر والواسع، رغم أن الأجزاء السابقة من “فور رومز” تجري في أماكن أخرى بالفندق نفسه.

يختلف توقيت الأحداث أيضًا. تبدأ قصة دال في المساء الباكر:

“كانت الساعة تقترب من السادسة، لذا قررت شراء بيرة والخروج للجلوس على كرسي بجوار المسبح والاستمتاع بقليل من شمس المساء.”

أما حلقة هيتشكوك فتجري في وقت أبكر من اليوم؛ في بداية الحلقة، يلاحظ أحد الشخصيات: “أنتِ كثيرة التعامل في الثامنة صباحًا”. تأكيد لاحق على “الثامنة والنصف صباحًا” يثبت أن الحلقة تجري قبل الغداء. في المقابل، يجري جزء تارانتينو بعد منتصف ليل رأس السنة، أو بالأحرى في الساعات الأولى من يوم رأس السنة.

أخيرًا، تجري قصة دال في جامايكا، حلقة هيتشكوك في لاس فيغاس، وجزء تارانتينو في لوس أنجلوس.

في كل نسخة، الجميع يشربون. الجملة الأولى في قصة دال تثبت أن الراوي يشرب بيرة. المرأة بلا اسم في حلقة هيتشكوك تطلب براندي في البار في “الثامنة صباحًا”؛ يدعوها المقامر لتناول القهوة، قائلًا: “يجب أن تتناولي البرندي بعد الإفطار، وليس قبله”. لاحقًا، تُرسل المشروبات إلى غرفة الفندق. في “الرجل من هوليوود”، كان الرجال الثلاثة يشربون لساعات، ويتحدث تشيستر ونورمان بتثاقل في بعض الأحيان.

“المقامرون” الثلاثة في كل نسخة يتشابهون من حيث أن أحدهم أقل ثراءً بكثير من الرجال الذين يراهنون ضدهم. لكن “المقامر” هو الشخصية الرئيسية في واحدة فقط من النسخ الثلاث.

في قصة دال لعام 1948، يُقدَّر أن المقامر المجهول يبلغ من العمر تسعة عشر أو عشرين عامًا، وهو أمريكي يتعلم أن يكون بحارًا، وصلت سفينته للتو إلى ميناء جامايكا القريب. لكنه ليس بطل القصة. كذلك ليس الراوي بضمير المتكلم، الذي يعمل لاحقًا كحكم للرهان؛ كما في “قلب الظلام” أو “غاتسبي العظيم”، الراوي بضمير المتكلم غالبًا ليس الشخصية الرئيسية. الحكم ليس بلا أهمية تمامًا؛ هو أول من يلتقي الرجل من الجنوب، ثم ينضم إليه البحار وامرأة إنجليزية قبل أن ينتقل الجميع إلى غرفة كارلوس في الفندق. لكنه، رغم روايته للقصة، غير مهم نسبيًا. تركز قصة دال، بدلاً من ذلك، على كارلوس، “الرجل من الجنوب”، الرجل ذو الخلفية الغريبة، والطرف الوحيد في الرهان الذي يُعطى اسمًا.

في حلقة هيتشكوك لعام 1960، تركز الكاميرا بشكل رئيسي على شخصية ستيف ماكوين، المسماة فقط “المقامر”. في هذه النسخة، المقامر هو بوضوح الشخصية الرئيسية. يبدو شخصية ماكوين أكبر سنًا مما وُصف به البحار في القصة الأصلية، وكان ماكوين بالفعل في الثلاثين من عمره عند إصدار الحلقة.

في “الرجل من هوليوود” لتارانتينو، المقامر ليس الشخصية الرئيسية مرة أخرى، رغم أنه يُعطى اسمًا هذه المرة: نورمان، وهو بالتأكيد إشارة متعمدة إلى نورمان لويد، مخرج حلقة 1960. يلعب دور نورمان بول كالديرون، الذي كان في الأربعينيات من عمره آنذاك وله دور لا يُنسى في “بالب فيكشن” (“اسمي بول، وهذا بينكم”). كذلك، ليس تيد الجرسون، الذي يؤديه تيم روث ببراءة مندهشة، الشخصية الرئيسية، رغم أنه الشخصية الوحيدة التي تظهر في كل أجزاء “فور رومز” الأربعة.

الشخصية الرئيسية في “الرجل من هوليوود” هي تلك التي يلعبها تارانتينو نفسه: تشيستر راش. هذه الشخصية لديها حوار أكثر بكثير من تيد الجرسون وتهيمن على وقت الشاشة في الفيلم القصير. من المثير للاهتمام أن تشيستر راش لتارانتينو يُترجم إلى الخصم في النسختين الأخريين، الرجال الذين يراهنون بسياراتهم. بينما يُدعى تشيستر باسمه من بداية الجزء، فإن التكرارتين الأخريين للشخصية المعنونة – شخصية بيتر لور في حلقة 1960 والشخصية الموازية في قصة دال – تبقى بلا اسم حتى النهاية، عندما تدخل الزوجة وتُعرفه باسم كارلوس.

بطلًا كان أم لا، الرجل الذي يراهن بسيارته هو الرجل الذي يشير إليه عنوان القصة والحلقة: “الرجل من الجنوب”. في “الرجل من هوليوود” لتارانتينو، تناقش الشخصيات بالفعل حلقة هيتشكوك السابقة، لكنهم يشيرون إلى عنوان الحلقة باسم “الرجل من ريو”. في حلقة هيتشكوك، لم يُحدد مكان أصل كارلوس أبدًا. لكن إشارة الزوجة في الحلقة إلى “الجزر التي كنا نعيش فيها” تنفي “ريو”.

فور رومز
الرجل من الجنوب الذي يراهن بسيارته شخصية مرسومة بعناية في كل من قصة دال وحلقة هيتشكوك.

تصف قصة دال كارلوس بأنه:

“رجل صغير، مسن… يرتدي بدلة بيضاء بأناقة تامة، ويمشي بسرعة بخطوات قصيرة متعرجة، مرتفعًا على أصابع قدميه مع كل خطوة. يرتدي قبعة باناما كريمية كبيرة.”

الشخصية لها لهجة أيضًا – يقول الراوي: “لم أستطع معرفة ما إذا كانت اللهجة إيطالية أم إسبانية” – وحوار كارلوس مكتوب بالعامية:

“ديسه مش ناس فندق.”

يتابع الراوي:

“لكنني شعرت بثقة إلى حد ما أنه نوع من الأمريكيين الجنوبيين.”

في حلقة هيتشكوك لعام 1960، يطابق بيتر لور وصف دال السابق لـ “رجل صغير، مسن” يتحدث بلكنة، رغم أن لور في الحياة الواقعية كان من أصل مجري، وليس أمريكيًا جنوبيًا. يرتدي كارلوس لور بدلة سوداء، ولا يرتدي قبعة، ولا يمشي “بخطوات قصيرة متعرجة”. عندما يتفاخر المقامر بأن ولاعته “لا تفشل أبدًا”، يكون كارلوس هو من يراهن أن المقامر لا يستطيع إشعال ولاعته عشر مرات متتالية. في قصة دال، السيارة التي يمكن للمقامر الفوز بها هي كاديلاك خضراء باهتة. في حلقة هيتشكوك، هي “سيارة كابريوليه جميلة؛ إنها موديل هذا العام” غير محدد. في جزء تارانتينو من “فور رومز”، إنها شيفي شيفيل 1964. في النهاية، يُكشف أن كارلوس في النسختين لا يملك السيارات التي يراهن بها، رغم أنه لا يوجد سبب للاعتقاد بأن تشيستر لا يملك شيفيله.

إذا خسر المقامر، يحصل كارلوس أو تشيستر على قطع “الإصبع الصغير من يدك اليسرى”. كارلوس ليس شريرًا نمطيًا. إنه لا يحتجز المقامر رهينة، فالمقامر حر في رفض الرهان، حتى لحظة إشعال الولاعة لأول مرة.

شخصية تشيستر راش لتارانتينو لا تشبه كارلوس على الإطلاق. مشيرًا إلى حلقة هيتشكوك، يقول تشيستر:

“أنا لست مثل بيتر لور في ذلك البرنامج التلفزيوني. أنا لست مريضًا يجمع الأصابع في رحلاته.”

غالبًا ما استلهم تارانتينو من أفلام شبابه المفضلة، وشخصياته غالبًا تناقش الأفلام والبرامج التلفزيونية. في هذه الحالة، يذهب إلى حد إعادة تمثيل مشهد يتحدثون عنه؛ يستخدم تارانتينو تقنية سردية مماثلة في “ديث بروف” مع الشخصيات التي تريد إعادة تمثيل مشهد من فيلم “فانيشينغ بوينت” لعام 1971، قبل أن تفعل ذلك بالفعل.

وكوصف لكارلوس، “مريض” ليس بعيدًا عن الحقيقة. كارلوس لا يقتل أو يسرق. إنه شفاف تمامًا بشأن شروط الرهان. لكن ولعه بقطع الأصابع يوضح أنه مختل عقليًا. في كل من القصة والحلقة، تُطلق زوجته عليه لقب “الخطر”.

من ناحية أخرى، تشيستر صديق جيد لنورمان، الرجل الذي يراهن معه. رغم أن لغة تشيستر وسلوكه خلال الفيلم القصير تشير إلى قصور أخلاقي، إلا أنه لا يبدو مختلًا عقليًا.

الرجل الثالث في كل نسخة هو الحكم. في القصة الأصلية، الحكم هو الراوي بضمير المتكلم، وبالتالي أول شخصية تظهر. في الحلقة التلفزيونية، الحكم هو آخر من ينضم إلى المجموعة، رغم أنه موجود في الخلفية منذ انتقال المقامر والمرأة من البار إلى طاولة. يسمع اقتراح الرهان الأولي ويريد الانضمام، لكن عندما ترتفع المخاطر، يُطلب منه أن يكون حكمًا. يسأل المقامر إذا كان متأكدًا من رغبته في المضي قدمًا في الرهان، لكنه يبقى في الخلفية إلى حد كبير.

فور رومز
لكن من هو الحكم في “الرجل من هوليوود”؟ ليو، الذي يلعبه بروس ويليس، هو الرجل الثالث الحاضر، مما قد يشير إلى أن شخصيته مماثلة للحكم. هو من يشرح في النهاية نوايا المجموعة لتيد الجرسون، لذا فهو يعمل كمشرف. ليو متحمس لرؤية الرهان يتحقق، ولا يفعل شيئًا لثني نورمان، ولا يسعى للتأكد من أن نورمان يريد حقًا المضي قدمًا عندما يكونون جاهزين للبدء.

يُطلب من تيد الجرسون إحضار المستلزمات اللازمة. في حلقة هيتشكوك، يُطلب من جرسون مجهول إحضار “بعض المسامير، مطرقة، حبل قوي، وسكين تقطيع… سكين جزار”. يسميه الجرسون لاحقًا “فأس لحم”. في قصة دال، “خادمة ملونة” تجلب لهم مطرقة، كيس مسامير، وسكين تقطيع، لكن ليس حبلًا؛ يجدون حبلًا في الغرفة. يُطرد كلاهما فور إتمام مهمتهما.

تيد لا يجلب مطرقة، لكنه يجلب مسامير –

نورمان: لماذا ثلاثة مسامير؟
تشيستر: هذا ما طلبه بيتر لور.

– بالإضافة إلى كرة من الخيوط، لوح خشبي (لوح تقطيع)، دلو ثلج مع زجاجة كريستال، دونات، ساندويتش كلوب، وفأس، وصفت بأنها “سكين حاد كالشيطان نفسه”. المسامير والحبل أو الخيط لتثبيت يد المقامر على الطاولة حتى إذا خسر الرهان لن يسحب يده عندما تنزل السكين. لا يُعتبر أي من هذين الأمرين ضروريًا لأغراض تشيستر ونورمان. بسبب الشجاعة الناتجة عن الكحول، يُفترض أن نورمان لن يتراجع بمجرد بدء الإشعال.

كارلوس مستعد ومتشوق لقطع إصبع المقامر إذا لم تُشعل الولاعة. لكن تشيستر يشك في قدرته على قطع إصبع نورمان:

“إذا خسرت، خسرت. لا بأس. لا مشكلة. أنا رجل كبير. كنت أعرف بالضبط ما الذي كنت أفعله. لكن إذا فزت، أريد أن أفوز. حسنًا؟… إذا فزت، ليس من المستبعد أن نكون، في اللحظة الأخيرة، أنا أو ليو، غير قادرين على استخدام الفأس.”

أحد الفروق الرئيسية في إعادة سرد تارانتينو شبه الحرفية هو وجود خمسة أشخاص في غرفة الفندق للمشهد النهائي، بدلاً من أربعة. تيد، على عكس الجرسون المجهول و”الخادمة الملونة”، لا يُطرد.

ليو ينتظر اللعبة بشغف، بينما يعبر الحكام في قصة دال وحلقة هيتشكوك عن رفضهم. عندما يُستدعى تيد الجرسون إلى البنتهاوس ويُقال له: “نريدك أن تكون رجل النرد”، لا يوافق في البداية، قائلًا: “يجب أن أخرج من هنا”، ويقف فورًا للمغادرة. وبالتالي، في نسخة تارانتينو، تنقسم شخصية الحكم إلى اثنين، ليو وتيد.

الشخصية النسائية لها اسم فقط في “فور رومز”، أنجيلا، وهي الشخصية الوحيدة إلى جانب تيد التي تظهر في أكثر من جزء من الفيلم الطويل. في قصة دال، تدخل المرأة مع البحار الأمريكي، لكن بالكاد تُذكر وتُتجاهل تقريبًا حتى تتحدث بعد صفحات قليلة، معبرة عن رفضها للرهان:

“حسنًا”، قلت. “أعتقد أنه رهان مجنون. لا يعجبني كثيرًا.”
“ولا أنا”، قالت الفتاة الإنجليزية. كانت هذه المرة الأولى التي تتحدث فيها. “أعتقد أنه رهان غبي، سخيف.”

البحار الأمريكي والمرأة الإنجليزية لا يعرفان بعضهما جيدًا، يبدو أنهما التقيا في ذلك اليوم. ومع ذلك، يطلب منها البحار مرافقته إلى غرفة الفندق مع الآخرين. حتى هناك، تقول القليل وتفعل أقل. عندما بدأ روالد دال تخيل هذه القصة، لا بد أنه تصور أربعة أشخاص في المشهد، لكن بمجرد أن بدأ الكتابة، لم يكن لديه شيء للمرأة لتفعله.

المرأة في حلقة هيتشكوك أيضًا بلا اسم، لكن هذه المرة الشخصية أمريكية. تؤديها نيل آدامز – زوجة ستيف ماكوين آنذاك – وتبدو أكثر أهمية هذه المرة. هي أول شخص تُرى في الحلقة، تجلس على كرسي البار وحيدة وتبدو بائسة وهي تطلب براندي بقطعها النقدية القليلة المتبقية. تكاد تفقد حذاءها قبل أن يلتقطه المقامر ويعيده إلى قدمها، ويدعوها لتناول القهوة. تقول إنها في نيفادا بسبب “نوع من التبادل الثقافي” جلبها من موسكو، أيداهو، لكنها الآن عالقة لأن “لم يذكروا أن العودة تحتاج إلى مشي 730 ميلًا”. لا يُكشف المزيد عن خلفيتها.

الجاذبية بين امرأة آدامز والمقامر لماكوين واضحة؛ يقول لاحقًا إنها “تبدو لطيفة وجذابة”. رغم أنهما وحدهما لفترة قصيرة فقط قبل انضمام كارلوس لبيتر لور إليهما، عندما يكونان في الطابق العلوي، يتصرفان كما لو كانا يعرفان بعضهما منذ أكثر من ذلك الصباح. مع اقتراب الحدث الرئيسي، يظهر المقامر متوترًا بشكل واضح من فقدان إصبعه، ويُعكس توتره من خلال المرأة. في لحظات مختلفة، تقول له “لنخرج من هنا” و”لا تستمع إليه”، وتشير إلى كارلوس بـ”الوحش”.

ليس من الواضح كيف التقت أنجيلا، في “فور رومز”، بتشيستر ومجموعته وانتهى بها المطاف في بنتهاوس الفندق. لها بضعة سطور خلال الفيلم القصير، بما في ذلك كلمات التشجيع الأخيرة لتيد قبل أن يوافق على القيام بذلك، لكنها الشخصية الوحيدة التي لها سطور أقل من تيد. حقًا، باستثناء اللحظة المضحكة في بداية الجزء الأخير من “فور رومز” عندما تفتح أنجيلا الباب ويفقد تيد عقله مؤقتًا من الغضب عند رؤيتها مجددًا – بسبب ما حدث في الجزء الثاني من الفيلم – لا هي ولا النسخ الأخرى من المرأة تخدم وظيفة حقيقية في القصة.

أخيرًا، في ذروة القصة، الشخصيات في نسخة تارانتينو هم الوحيدون الذين يفكرون أنه، إذا خذلته ولاعة نورمان، يجب وضع الإصبع المقطوع على الثلج ونقله إلى المستشفى لإعادة خياطته:

“لا أحد يريد أن يفقد نورمان إصبعه. نحن فقط نريد قطعه. تعلمون، إذا لم يبتسم الحظ على نورمان العجوز، سنضع تلك القطعة على الثلج، وننقلها مباشرة إلى المستشفى، حيث من المحتمل أن يتمكنوا من خياطتها مرة أخرى.”

إعادة ربط الإصبع لا تخطر ببال الشخصيات في قصة دال أو حلقة هيتشكوك، ومن الواضح أن كارلوس ليس لديه مثل هذه النية.

في قصة دال، توبخ زوجة كارلوس مثل طفل وهي تضع حدًا للأحداث، وهو يتذمر مثل طفل:

“أردت فقط أن أراهن رهانًا صغيرًا.”

ثم تشرح أن كارلوس قد أخذ سبعة وأربعين إصبعًا وخسر إحدى عشرة سيارة – الأرقام نفسها تُعطى في كل من القصة والحلقة. في جزء تارانتينو، رغم أن تشيستر يقول إن شخصية بيتر لور كانت “تجمع الأصابع”، لم يُوضح ما إذا كان كارلوس يحتفظ بالأصابع أو يتخلص منها لاحقًا.

فور رومز
تأتي الوظيفة الأهم للحكم هنا في الذروة. في الحلقة التلفزيونية لعام 1960، يعد الحكم، الذي يلعبه تايلر ماكفي، ببطء وبتركيز قبل أن يشعل المقامر الولاعة. في قصة دال، يعد الحكم بعد كل إشعال، حتى ثمانية. في حلقة هيتشكوك، يعد الحكم إلى سبعة قبل أن تنفجر زوجة كارلوس المتعبة في الغرفة وتوقف كل شيء. رغم أنه كان في سبعين بالمئة من الطريق للفوز بسيارة كابريوليه، يبدو المقامر لماكوين مرتاحًا لإنهاء الأمور. إنه يتعرق، وبمجرد فكه، يرمي الحبل بحرج. المقامر على الصفحة المكتوبة، الذي وصل إلى ثمانين بالمئة من الطريق إلى كاديلاك، يظهر ثقة أكبر بشكل عام؛ الراوي لا يهتم به كثيرًا بمجرد دخول الزوجة.

في جزء تارانتينو، نورمان لا ينتج لهبًا من ولاعته ولو مرة واحدة. كان تيد الجرسون، بطريقة ما، قد أصبح مقامرًا ثانيًا، مراهنًا بألف دولار على أنه لن يضطر لقطع إصبع. لكن، بعد خطاب تشيستر المقنع، يصل تيد رجل النرد إلى العدمية التامة بعد ليلة رأس السنة المروعة – كان على وشك الاستقالة عندما جاء الاتصال من البنتهاوس – وهو متحمس جدًا وهو يحمل السكين، حادة كالشيطان نفسه، فوق إصبع نورمان لدرجة أن المرء لا يسعه إلا أن يفكر أنه كان سيُنزل الساطور سواء أنتج نورمان لهبًا أم لا.

رغم أن روالد دال أصبح لاحقًا معروفًا باسم “أروع رواة القصص في العالم” بسبب كتبه للأطفال، فإن “الرجل من الجنوب” هو أكثر أعماله اقتباسًا. تم اقتباسه عدة مرات للشاشة والراديو بالإضافة إلى ما نوقش هنا، بما في ذلك لحلقات من “حكايات غير متوقعة” لروالد دال في 1979 وتكرار ثانٍ لـ “ألفريد هيتشكوك يقدم” في 1985. فيما يتعلق بهذين الاقتباسين، ثلاث تفاصيل جديرة بالملاحظة: ما إذا كان عنوان النسخة يبدأ بكلمة “الـ” غير متسق؛ نسخة 1979 تجري في جامايكا، كما في القصة الأصلية؛ وفي نسخة 1985، يطلب المقامر من الحكم دلو ثلج لوضع إصبعه فيه إذا خسر، لأن هناك مستشفى قريب. لكن كارلوس يقول إن ذلك لن يُسمح به:

“لا، إنه لي. إذا خسرت، تخسر الإصبع. أنا أحتفظ به. هذا هو الرهان.”

كان “فور رومز” فشلًا نقديًا وتجاريًا، وللأسف من المحتمل أن يُسجل فقط كحاشية في مسيرة كوينتين تارانتينو. ليست كل أجزاء “فور رومز” الأربعة رائعة، لكن “الرجل من هوليوود” هو تارانتينو الأصيل، وبسبب ذلك، بالإضافة إلى ارتباطه بكل من روالد دال وألفريد هيتشكوك، فإنه يستحق الدراسة.